『パラサイト 半地下の家族』と空間の社会学：格差社会を読み解く視点
映画が映し出す社会の縮図
ポン・ジュノ監督の『パラサイト 半地下の家族』（2019年公開）は、カンヌ国際映画祭のパルム・ドール受賞、アカデミー賞作品賞受賞など、世界中で絶賛された作品です。この映画は、貧しいキム一家と裕福なパク一家の間の対照的な生活を描きながら、単なるコメディやサスペンスに留まらない、現代社会が抱える根深い問題、特に経済的格差と階級間の緊張を浮き彫りにしています。
本稿では、『パラサイト』を単なるエンターテインメントとして消費するのではなく、社会学的なレンズ、特に「空間社会学」の視点から深く考察します。映画に登場する様々な「空間」が、どのように階級構造や社会関係を象徴し、登場人物たちの運命を決定づけているのかを分析することで、現代社会における空間と人間の関係性、そしてその中に潜む病理について、新たな知見を探求していきます。
空間社会学とは何か：見えない社会構造の可視化
まず、「空間社会学」という概念について簡単に解説します。空間社会学とは、単に物理的な場所としての空間だけでなく、その空間が持つ社会的な意味や、空間が人々の行動、思考、社会関係に与える影響を研究する社会学の一分野です。私たちは日々の生活の中で、意識せずとも様々な空間の中で過ごしています。都市の設計、住宅の構造、公共の場の使われ方などは、その社会の価値観や権力関係、文化的な規範を反映していると考えることができます。
例えば、都市計画において、特定の地域が高級住宅街として開発される一方で、別の地域が低所得者層の居住地となることは、単なる偶然ではなく、経済的・政治的な力関係が空間に刻印された結果と解釈できます。フランスの社会学者アンリ・ルフェーブルが提唱した「空間の生産」という概念は、空間が自然に存在するものではなく、社会的な実践や権力関係によって「生産される」ものだと主張しました。映画『パラサイト』は、この空間の生産と、それが生み出す社会的な階級分化を、きわめて視覚的に表現していると言えるでしょう。
『パラサイト』における垂直の階級構造：半地下、地上、そしてさらに地下へ
『パラサイト』において最も顕著な空間的特徴は、登場人物たちが住む「半地下の家」、パク一家が住む「地上の豪邸」、そしてその豪邸の「地下室」という、明確に垂直に配置された空間群です。これらは単なる居住空間ではなく、それぞれの家族が属する社会経済的階級を象徴しています。
半地下：曖昧な境界線と社会の底辺
キム一家が暮らす半地下の家は、地上と地下の間に位置し、文字通り、社会の「半ば」に属する彼らの不安定な立場を視覚的に表現しています。窓からは、通行人の足元が見え、排泄物の消毒作業の匂いや酔っ払いの吐瀉物が流れ込むなど、外部からの侵入を常に許している状態です。これは、彼らが社会の外部に位置づけられ、脆弱な存在であることを示唆します。しかし、かろうじて外光が差し込み、電波が届くという点で、完全な地下生活者とは一線を画し、社会との繋がりを細々と保とうとする彼らのもがきが見て取れます。半地下という空間は、社会の周縁にありながらも、完全に排除されたわけではないという、韓国社会における特定の階層が抱える曖昧な位置づけを如実に示していると言えるでしょう。
地上の豪邸：特権と隔離された生活
対照的に、パク一家の豪邸は、高台に位置し、美しい庭に囲まれ、外部からは完全に隔離された空間として描かれています。家の中は広々としており、最新の家電製品と質の高い家具で満たされています。この空間は、彼らが持つ経済的特権と、それによって守られた安定した生活を象徴しています。彼らは外の世界の不潔さや貧困から隔絶されており、その生活は透明なガラス越しにしか外部と接しません。この物理的な隔離は、精神的な隔離、すなわち異なる階級の現実に対する無知や無関心と深く結びついています。
地下室：完全な不可視と存在の抹消
映画の後半で明らかになる豪邸の「地下室」は、さらに深い階級の闇を示しています。ここは、かつてパク家を襲った洪水を免れた唯一の場所であり、元家政婦の夫が秘密裏に暮らす空間です。この地下室は、文字通り「社会の底辺」を意味し、そこに住む者は社会から完全に不可視化され、存在を抹っ消されたかのような状態に置かれています。彼らの労働は社会を支える基盤でありながら、その存在は知られることなく、文字通り「隠された」場所に追いやられているのです。この空間は、社会が認識すらしない最底辺の存在を象徴しており、そこから生じる怨嗟や絶望が、後に悲劇的な結末へと繋がっていきます。
匂いと境界線：不可視の社会的分断
映画の中で繰り返し言及される「匂い」は、『パラサイト』における空間と階級の関係性を語る上で極めて重要な要素です。パク社長がキム一家から漂う「半地下の匂い」を感じ取ると発言するシーンは、物理的な不快感だけでなく、階級間の根深い文化的、社会的な「距離」と「不可視の境界線」を象徴しています。この匂いは、キム一家がどんなに身なりを整え、上流階級の生活を模倣しようとも、彼らが属する階級の痕跡を完全に消し去ることはできないという、残酷な現実を突きつけます。
この「匂い」は、フランスの社会学者ピエール・ブルデューの提唱する「ハビトゥス」や「文化資本」といった概念と関連付けて考察できます。ハビトゥスとは、個人の出身階級や社会環境によって形成される、無意識の行動様式や思考の傾向のことです。キム一家の「半地下の匂い」は、彼らが長年暮らしてきた環境によって染み付いたハビトゥスの一部であり、それは経済的資本だけでなく、文化資本の欠如、さらには身体に刻み込まれた階級の烙印として機能していると言えるでしょう。この匂いに対するパク社長の嫌悪感は、単なる個人的な感覚を超えて、異なる階級の人間を「他者」として認識し、排除しようとする心理的・社会的なメカニズムを示唆しているのです。
侵入と排除のダイナミクス：空間が語る社会規範の逸脱
キム一家がパク家へ巧妙に「寄生」していく過程は、彼らが社会的な境界線を次々と侵犯していく物語でもあります。彼らは、本来属さない空間へと「侵入」し、その空間のルールや規範を学習し、適応しようとします。しかし、その侵入は常に、既存の秩序に対する潜在的な脅威として認識されます。
映画全体を通じて、空間は閉鎖性と排他性を持つものとして描かれます。パク家は自らの空間を守るために、無意識のうちに境界線を設定し、異なる階級の侵入を許しません。しかし、その厳重な防衛線をキム一家が掻い潜り、最終的には予期せぬ形でその空間の聖域を破壊します。この「侵入」と、それに対する「排除」のプロセスは、階級間の緊張が高まった際に社会がどのように反応するか、そしてそれがどのような暴力的帰結をもたらしうるかを示していると言えるでしょう。社会的な規範が機能しなくなったとき、空間の秩序もまた崩壊し、それに伴う悲劇が起こる可能性を示唆しています。
結論：空間の裏に潜む現代社会の病理を問い直す
『パラサイト 半地下の家族』は、単なる物語としてだけでなく、空間という視覚的な要素を通じて、現代社会における階級、格差、そしてそれらが内包する暴力性をいかに鮮やかに描き出したかを示しています。半地下、地上、地下という三層の空間は、それぞれが特定の社会経済的階層を象徴し、その間の行き来の困難さ、あるいは不可能性が、社会移動の閉塞感を表現しています。また、匂いという不可視の要素が、階級間の深淵な隔たりと、身体に刻まれた社会的な痕跡を露呈させました。
この映画は、私たちに問いかけます。私たちの住む世界、そして日常的に利用する空間には、どのような社会的な意味や権力関係が隠されているのでしょうか。そして、それらの空間は、どのように私たちのアイデンティティや社会関係を形成し、あるいは分断しているのでしょうか。
『パラサイト』は、空間が単なる物理的な入れ物ではなく、社会の構造や力関係を映し出す鏡であることを改めて認識させてくれます。映画というメディアが、社会学的な思考を刺激し、現実世界への新たな視点を提供しうる有力なツールであることを、この作品は改めて証明したと言えるでしょう。シネマ・ソシオロジー・ラボでは、これからもこのような視点から多様な作品を考察し、知的な探求を深めてまいります。